技術美學語境下的“新蘇式家具”設計.pdf

1、隨著民族文化意識的增強，傳統(tǒng)家具越來越受到人們的喜愛，古與今的融合是時下最受關注的課題之一。新中式家具應時而出，迎合了大眾的審美需求。然而，新中式家具同質化現(xiàn)象的愈演愈烈又使得大家迷失了方向，傳統(tǒng)文化在當下家具產業(yè)的發(fā)展受到了制約。此時，備受國際矚目的明式家具代表“蘇式家具”以全新姿態(tài)走人人們視野，形成了當代的“新蘇式家具”，為新中式家具走向“新古典”開辟了道路。
　　論文內容主要包括以下幾點:第一，通過對技術美學相關概念的整理，

2、分析了技術美學與“新蘇式家具”的關系;第二，提出“新蘇式家具”的概念，并從其源頭、特征、現(xiàn)階段的發(fā)展以及發(fā)展路徑幾方面進行了分析探討，為“新蘇式家具”接下來的發(fā)展指明了方向;第三，從功、型、材、藝等多個方面探討了技術美學語境下“新蘇式家具”的設計方向;第四，提出“新蘇式家具”設計的三個基本方法——加減乘除法、一脈多元法和綜合法;第五，做出了幾件相應的設計實踐，以起到拋磚引玉的作用。
　　論文以技術美學和“新蘇式家具”作為主線進行研

3、究，得出的主要結論如下:
　　(1)提出“新蘇式家具”概念?！靶绿K式家具”屬于當代中式家具中的一支，具有強烈的地域特色，鮮明的蘇作工藝特點，是當代文人家具的代表，具有深遠的文化意蘊和民族特色。“新蘇式家具”具有現(xiàn)代的“新”——新工藝、新材料、新技術、新環(huán)境、新需求;也具有傳統(tǒng)的“神”——江南文人獨特的審美與氣質和傳統(tǒng)的哲學觀、造物觀。
　　(2)提出“新蘇式家具”要走的是一條有“根”的設計之路，是一條在技術美學指導下將新材料