基于網(wǎng)絡自制劇的青年亞文化研究——以太子妃升職記為例

1、論文題目( 中文)學校代碼——密 級——中圖分類號—— U D C ——碩士學位論文 M A S T E R D I S S E R T A T I o N基于網(wǎng)絡自制劇的青年亞文化研究——以《太子妃升職記》為仍論文題目 墾! ! ! 竺竺竺翌! 坐! ! ! ! ! ! 塑! 里! ! 塑! !( 英文) N e t w o r k s e 吐a I ?A c a s ．es t u d y o f t h e p r o m o t

2、 i o no tc r o w n p r i n c e作 者申請學位學科專業(yè)楊柳碩士導 師培養(yǎng)單位張品良教授人文學院些型蘭墅墊蘭 研究方向 ￡堡皇墊苧查芏二0 一七年六月摘要㈣㈣洲㈣㈣| f I l fY 3 2 2 7 4 7 2隨著我國社會經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)時代強勢到來，網(wǎng)絡平臺承載著全新的視聽內容以全新的媒介載體形式收獲了越來越廣泛受眾群體的認可與喜愛，互聯(lián)網(wǎng)由此成為了當代人們日常生活中不可或缺的重要信息化工具，對于人們

3、的生活影響至深。憑借互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，諸多傳統(tǒng)行業(yè)紛紛開啟轉型升級之路，新媒體時代的到來更基于互聯(lián)網(wǎng)賦予了人們以更加公開化、廣泛化的自由、平等的話語平臺，一種新的文化現(xiàn)象悄然興起，即網(wǎng)絡亞文化。有別于傳統(tǒng)的大眾文化，亞文化與當代青年群體密不可分，無論是傳播形式抑或是內容等等均體現(xiàn)著濃厚的青年群體特征，成為了后現(xiàn)代語境下的網(wǎng)絡文化傳播新元素，也由此成為了各界高度關注的重要新課題。在互聯(lián)網(wǎng)當中，以傳統(tǒng)影視劇為基礎的網(wǎng)絡自制劇逐漸蔓延，且憑借其更

4、加貼近生活、更加“接地氣”的價值取向而備受矚目，對于青年人的生活與精神層面帶來了巨大的影響，由此深受青年受眾群體的熱捧，青年亞文化理論與實踐的相關研究也由此擁有了全新的視角。相比于傳統(tǒng)的影視劇來說，網(wǎng)絡自制劇重在“自制”，能夠在一定程度上突破一些傳統(tǒng)影視劇的框架束縛，進而呈現(xiàn)出更大的活力；與此同時，全球一體化進程的快速深入也使當代青年群體的意識形態(tài)更加多元化，在信息時代也就自然而然地與網(wǎng)絡自制劇“結緣”。自網(wǎng)絡自制劇興起以來，一直都以青

5、年群體為主流受眾人群，由此也決定了網(wǎng)絡自制劇的定位，正因青年群體的熱捧，才使網(wǎng)絡自制劇的血液當中始終融合著青年群體所獨有的文化屬性，網(wǎng)絡自制劇本身的亞文化特征也就隨之生成，邊緣性、顛覆性、多元性和娛樂性成為了網(wǎng)絡自制劇的標簽，承載著青年亞文化的意識形態(tài)而與青年受眾群體無縫對接。作為一種伴隨社會現(xiàn)代化發(fā)展的必然產(chǎn)物，網(wǎng)絡自制劇與傳統(tǒng)影視劇之間的矛盾與碰撞在所難免，為了擁有更多更穩(wěn)定的受眾群體，網(wǎng)絡自制劇基于明確定位而開始了全面的革新，以迎

6、合青年亞文化的出發(fā)點進行著顛覆性的主體重構，包括影視內容、創(chuàng)作主體、臺詞語言和風格定位等等在內的所有制作方向均精準地定位在以青年為目標的群體當中。同時還在大力整合數(shù)字化資源以游戲化的敘事風格滿足著當代青年群體的視聽需求，試圖為青年群體提供一種新的服務，即替代性的滿足，以自制劇的幻想形式來填補青年人現(xiàn)實與夢想之間的空缺，以期能夠喚起更多青年群體的情感共鳴，以此構建出了青年亞文化的一大載體。雖然有其存在的價值和必要性，但也因一些不足之處而對