我能在人間領(lǐng)略幸福 ——萊蒙托夫《每逢黃澄澄的田野泛起麥浪》賞析

1、我能在人間領(lǐng)略幸福我能在人間領(lǐng)略幸?！R蒙托夫《每逢黃澄澄的田野泛起麥浪》賞析萊蒙托夫《每逢黃澄澄的田野泛起麥浪》賞析摘要：摘要：萊蒙托夫的眾多作品中都充滿了沉郁的憂傷，但在詩人晚期的詩作《每逢黃澄澄的田野泛起麥浪》中卻表現(xiàn)了詩人和自然相融合的主題，描繪了詩人憂慮暫時消除的狀態(tài)。這首詩堪稱是抒情詩的杰作。本文試從建筑結(jié)構(gòu)、音韻、意象和意蘊內(nèi)涵四個方面對該詩進行分析，以領(lǐng)略該詩的偉大藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：建筑結(jié)構(gòu)圓周句音韻意象意蘊成

2、熟時期的萊蒙托夫在詩歌中描繪了塵世和天國的和諧，反映了他豁然、平和地接受生活的思想，在藝術(shù)上堪稱完美之作?！睹糠挈S澄澄的田野泛起麥浪》就是表現(xiàn)這一思想的佳作之一。在這首詩中作者不僅描寫了俄羅斯中部地區(qū)美麗的自然景色，還表現(xiàn)出了詩人的哲學(xué)思考。該詩寫于1937年，當時詩人因?qū)懙磕钇障＝鸬脑娮鳌对娙酥馈酚|怒了沙皇當局而被捕，被關(guān)押在司令部的大樓中。這首詩正是詩人在拘留所里背著看守人用火柴沾著煤煙子在仆人送食的面包紙上寫下的監(jiān)獄組詩中的一首

3、。這首詩反應(yīng)了詩人在關(guān)押期間的感受和思考。身居鐵窗，心向曠野，這是萊蒙托夫因說真話而被囚禁后所面臨的內(nèi)心狀態(tài)，也是為了自由而失去自由的革命者的悲劇處境。此時詩人倍感孤獨，他想尋求心靈的憩息地，于是詩人自然而然地將目光轉(zhuǎn)向了塔爾罕——詩人童年的故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)的美景暫時撫平了詩人內(nèi)心的焦慮，使詩人感受到了人間的幸福。在這首詩中詩人抒發(fā)了憧憬幸福的浪漫主義的情思，曲折地傾吐了自己的心曲。本文擬從建筑結(jié)構(gòu)、音韻、意象和意蘊內(nèi)涵四個方面對該詩進行探討

4、，以了解該詩偉大的藝術(shù)魅力。一整飭的建筑結(jié)構(gòu)整飭的建筑結(jié)構(gòu)“藝術(shù)結(jié)構(gòu)（Архитектоника）意為建筑藝術(shù)（архитектура），是指作品建構(gòu)及各組成部分（引子、結(jié)尾、章、節(jié)、冊、卷及作品中其他可能的組成部分）的外表形態(tài)。詩歌作品的詩節(jié)安排也屬于藝術(shù)結(jié)構(gòu)?！保ěぇ唰猝戋堙唰缨?И.2001：298）《每逢黃澄澄的田野泛起麥浪》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上獨具特色，整首詩組成了一個句子，確切的說是一個圓周句（период）。圓周句是指語義上相對完

5、整的多成素復(fù)合句或非常擴展的、由短語加以復(fù)雜化的簡單句，它可明確的分成兩個對立的部分，第一部分有一系列同類型的同等單位構(gòu)成，用聲調(diào)（逐漸上升）；第二部分在語義、語法和語調(diào)上對第一部分加以收尾，用降調(diào)（在明顯的停頓之后）（呼延如瑾2004：389）。從內(nèi)容上說，它的特征是擴展地敘述一個主題；從形式上說，它的特征是次序嚴謹和韻律和諧（ГвоздевА.Н.1955:443）。詩的語言分為詩段，詩行，它們都服從全詩的總的韻律，它們具有數(shù)目對稱

6、的音節(jié)并為韻腳聯(lián)系起來，在這里圓周句的特點就格外明顯（ГвоздевА.Н.1955:444）。萊蒙托夫的詩《每逢黃澄澄的田野泛起麥浪》是句法圓周句的典范，其中許多勻稱的句法結(jié)構(gòu)中包含的復(fù)雜而深刻的思想結(jié)成了一個完整的整體。ЭйхенбаумБ.М.對這首詩進行句法語調(diào)分析時發(fā)現(xiàn)了語調(diào)上升部分和最后的下降部分在句法語調(diào)上的嚴格的邏輯性。1.Когдаволнуетсяжелтеющаянива2.Исвежийлесшумитпризв

7、укеветерка3.Ипрячетсявсадумалиноваяслива4.Подтеньюсладостнойзеленоголистка5.Когдаросойобрызганныйдушистой語義變化來解釋。這種四音步的使用也會給人一種意猶未盡的感覺。需要說明的是，全詩中多處有重音缺失的抑揚格，即有些詩步由兩個無重音音節(jié)組合而成，實際上也就是抑抑格（пиррихий）。這種重音缺失的現(xiàn)象，是抑揚格的一種變體形式。這種變

8、體形式在該詩的13個詩行中都有出現(xiàn)，并且全詩16行中有7行的第五音節(jié)為非重音音節(jié)，有6行第三個音節(jié)為非重讀音節(jié)。這種抑抑格的使用使整個詩篇更有節(jié)奏感，使自然畫面更加生動，更加富有生氣，呈現(xiàn)了自然風(fēng)景的動態(tài)性。例如在該詩的第一詩行中“Когдаволнуетсяжелтеющаянива”，詩人兩次使用了抑抑格，描繪了一陣秋風(fēng)吹過，麥浪隨風(fēng)起伏的生動畫面。從韻律上看，全詩也是非常整齊、勻稱的。前三個詩節(jié)都使用了交叉韻，即韻腳的形式是ABA

9、B，而最后一個詩節(jié)卻使用了包含韻，即韻腳形式是ABBA，這種韻腳形式的使用使詩歌的兩部分界限更加分明，這與整個詩的內(nèi)容相統(tǒng)一。除此之外，它還強調(diào)了最后一個詩節(jié)在整首詩中的意義和作用。這樣的韻腳使用增強了詩的音樂感。從韻腳的重音來看，陰韻和陽韻在詩行中交叉使用。所謂陰韻，就是重讀的元音位于詩行的倒數(shù)第二個音節(jié)，如第一個詩行的最后一個單詞нива，而所謂陽韻，就是重讀的元音位于詩行的最后一個音節(jié)，如第一個詩行的最后一個單詞ветерка。這

10、使得整個詩歌韻腳的重音跌宕起伏，讀起來朗朗上口，富于變化，具有極強的節(jié)奏感，增強了該詩的音響效果。為了加強韻律的效果，進一步構(gòu)成聲韻的和諧，詩中還大量使用了首語重疊（анафора）的手段，如前三個詩節(jié)的第一個詞都是когда，最后一個詩節(jié)的前兩個詩行的首個單詞都是тогда，另外ИсвежийлесшумитпризвукеветеркаИпрячетсявсадумалиноваяслива.和Исчастьеямогупостиг

11、нутьназемлеИвнебесахявижубога.首個音節(jié)都是相同的。這一手段增強了詩的音樂感。詩人在詩中大量使用了元音重復(fù)的手法，如元音е在詩中使用了30多次，能給人一種輕柔、和諧之美。此外詩中多次使用響輔音（сонорныйсогласный）рлмн，增強了詩歌的音響效果。還使用了內(nèi)部韻腳（внутренняярифма）如：малиноваяслива，играетпооврагу，元音和半元音的語音重復(fù)，如Когда

12、волнуетсяжелтеющаяниваКогдаросойобрызганныйдушистойКогдастуденыйключиграетпооврагу這些手法使整首詩形成了一種通篇的協(xié)韻，增強了詩的音樂性。詩中運用了大量的倒置手法，這樣不僅突出了詩中所強調(diào)的意象，還使全詩韻律和諧整一。三時空交錯中的意象時空交錯中的意象和一切杰出的詩人一樣，萊蒙托夫的詩以在鏗鏘的音韻強化下的豐美意象著稱（顧蘊璞2004：102）。既然情感是

13、詩的生命，意象是詩的細胞，那么意象的不同組合便會構(gòu)成互異的生命體，呈現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格（顧蘊璞2004：102）。在意象組合上，這首詩也獨具特點，使該詩具有別樣的藝術(shù)風(fēng)格，詩人將結(jié)構(gòu)和意象完美的結(jié)合在了一起，前三個詩節(jié)分別描寫了不同季節(jié)的自然景象，這些不同時間和不同空間的自然畫面最后在抒情主人公的直陳中匯合。詩人利用時空交錯的手法，將大自然中一個個出現(xiàn)在不同季節(jié)的短暫瞬間的意象并列在一起，以此向人們暗示現(xiàn)實環(huán)境的非現(xiàn)實性，并反襯抒情主人公