《申論》寫作的閱讀技巧

1、第八章,德與法：保護著作權,第一節(jié),保護著作權的法律,一、著作權概說,著作權制度的起源中國著作權的令狀保護制度最早起源于我國宋朝。據(jù)記載，在北宋年間（公元1068年）為保護《九經(jīng)》藍本，朝廷曾下令禁止一般人擅自刻印。直到晚清宣統(tǒng)二年（1910年）才頒布了一個《大清著作權律》，但該法未及實際施行。外國英國于1709年頒布的《安娜女王法令》，首開世界著作權成文法之先河。該法最突出的特點是使著作權由最先的“印刷翻印權”演變成具

2、有現(xiàn)代意義的“版權”。,一、著作權概說,著作權的性質關于著作權性質的各種學說1、精神所有權說。18－19世紀流行于英、法、德、美等國的一種理論，該理論認為著作權是所有權的一種，作者是著作權的主體，他首先享有著作物的獨占權，如同有形財產(chǎn)的所有權一樣，其主體所享有的權利應該是絕對的。2、人格價值說。這是“天賦人權，神圣不可侵犯”折資產(chǎn)階級反封建思想在著作權理論上的反映。1789年法國《人權宣言》宣稱，出版和自由地表達自己的思想

3、是一種與生俱來的神圣權利。該學說認為，在所有的財產(chǎn)之中，最神圣的和最有人格的就是著作權即作家的思想成果。,一、著作權概說,著作權的性質關于著作權性質的各種學說3、商業(yè)版權說。該學說流行于英美法系國家，以經(jīng)濟價值觀為其立法的哲學基礎，認為著作權的實質就是為商業(yè)目的而復制作品的權利，它強調著作權的財產(chǎn)屬性，但忽視甚至根本否認作者的人身權利。4、著作權二元說。該學說分為純粹說和修正說。前者認為，著作權是一體兩權，由相互獨立的著作

4、人身權和著作財產(chǎn)權構成。著作財產(chǎn)權可以轉讓，而著作人身權則不能轉讓。后者認為，著作權所保護的作品，并非一有創(chuàng)作之事即發(fā)生一切屬于作者的權利能，只要作者就作品未公開發(fā)表而予以保密，就不具有作品的利用權。因此，該作品則仍然完全在作者的人身權領域內，并無獨立的經(jīng)濟財產(chǎn)權的特性。,一、著作權概說,著作權的性質關于著作權性質的各種學說5、著作權一無說。該學說流行于德國，認為著作權既非純粹的人身權，也非純粹的財產(chǎn)權，而是一種特殊的復合形

5、式。著作權是著作人身權和著作財產(chǎn)權的有機復合體，無法加以分割。對于著作權人身權的侵害，也同時構成財產(chǎn)上的侵權。,一、著作權概說,著作人身權和著作財產(chǎn)權的性質著作人身權的性質不可轉讓性。永久性。著作財產(chǎn)權的性質可轉讓性。有限性?？衫^承性。,二、著作權保護的作品,作品的概念我國《著作權法》所稱的作品，是指文學、文藝和科學領域內，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)造成果。作品反映作者的思想感情及對

6、客觀世界的認識，是一種以語言文字、符號等形式所反映出的智力創(chuàng)造成果。國際著作權公約及多數(shù)國家的《著作權法》均承認，著作權保護不得延伸到作品的思想、程序、操作方法、原理或數(shù)學概念等因素，它們一般不受著作權保護。,二、著作權保護的作品,作品取得著作權的條件：獨創(chuàng)性所謂獨創(chuàng)性，指作品是獨立構思而成的屬性，作品不是或基本不是與他人已經(jīng)發(fā)表的作品相同，即作品不是抄襲、剽竊或篡改他人的作品。作品的獨創(chuàng)性是法律保護作品表達方式的

7、客觀依據(jù)，是此作品區(qū)別于彼作品的重要標志，也是作品取得著作權的主要條件。多數(shù)國家的著作權法均將獨創(chuàng)性作為作品受保護的實質條件。,二、著作權保護的作品,作品取得著作權的條件：固定性英美法系國家的著作權法除強調獨創(chuàng)性這一要件外，還將固定性作為作品受保護的要件。美國《著作權法》第10條規(guī)定：“作品必須以現(xiàn)在已知或以后發(fā)展的方法固定于其中的物體，通過該物體可直接或借助機器或裝置感知、復制或用其他方式傳播該作品?！?二、著作

8、權保護的作品,作品取得著作權的條件：可復制性我國《著作權法》在規(guī)定獨創(chuàng)性的同時，還要求作品能以有形形式復制，即作品能通過印刷、繪畫、錄制等手段予以復制。由于符合著作權保護條件的作品，通常都可以復制，因此“可復制性”僅是作品的一個屬性而非受保護的形式要件。,二、著作權保護的作品,作品的類別文學作品文學作品是以文字、符號、數(shù)字等要素創(chuàng)作的作品?？谑鲎髌房谑鲎髌芬喾Q口頭作品，是指即興的演說、授課、法庭辯

9、論、即賦詩詞等以口頭語言創(chuàng)作、未以任何物質載體固定的作品。音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品美術、建筑作品攝影作品電影作品及以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品工程設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品計算機軟件。法律、行政法規(guī)規(guī)定的作品,二、著作權保護的作品,著作權客體的排除領域依法禁止出版、傳播的作品法律、法規(guī)及官方文件時事新聞時事新聞是指通過報紙、期刊、電臺、電視臺等傳播媒介報道的關于某一事件或事

10、實的消息。其目的在于使新聞迅速真實地讓公眾知道，因而沒有必要給予著作權保護；時事新聞只是單純反映一定客觀事實的存在，無需多少創(chuàng)造性勞動，因而不屬于受著作權保護的作品范圍。但是，新聞媒體上發(fā)表的其他體裁的新聞作品，如評論、雜文、散文、通訊、特寫、專訪、述評、調查報告、采訪札記、報告文學、理論文章、小品文以及相當成分帶有記者研究思考的分析性新聞、解釋性新聞等，或是具有不同程度的文學色彩，或是具有一定的對現(xiàn)實社會的科學研究價值，具有獨創(chuàng)性，

11、都不屬于時事新聞，適用于著作權的保護。（案例）歷法、通用數(shù)表、通用表格和公式,二、著作權保護的作品,侵犯著作權的表現(xiàn)形式：《中華人民共和國著作權法》第45條共列舉了八種：1、未經(jīng)著作權人許可。發(fā)表其作品的；2、未經(jīng)合作者許可，將與他人合作創(chuàng)作的作品當作自己單獨創(chuàng)作的作品發(fā)表的；3、沒有參加創(chuàng)作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；4、歪曲、篡改他人作品的；5、未經(jīng)著作權人許可，以表演、播放、展覽、發(fā)行、攝制電

12、影、電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的，本法另行規(guī)定的除外；6、使用他人作品，未按照規(guī)定支付稿酬的；7、未經(jīng)表演者許可，從現(xiàn)場直播其表演的；8、其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。,二、著作權保護的作品,侵犯著作權的表現(xiàn)形式：《中華人民共和國著作權法》第46條又列舉了七種侵權行為：1、剽竊、抄襲他人作品；2、未經(jīng)著作權人許可，以營利為目的，復制發(fā)行其作品的；3、出版他人享有專有出版權

13、的圖書的；4、未經(jīng)表演者許可，對其表演制作錄音錄像出版的；5、未經(jīng)錄音錄像制作者許可，復制發(fā)行其制作的錄音錄像的；6、未經(jīng)廣播電臺、電視臺許可，復制發(fā)行其制作的廣播、電視節(jié)目的；7、制作、出售假冒他人署名的美術作品的。,二、著作權保護的作品,侵犯著作權的法律責任民事責任停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失；行政責任由著作權行政管理部門給予警告、責令停止制作和發(fā)行侵權復制品、沒收非法所得、沒收侵權復制品

14、及制作設備、罰款等；刑事責任以營利為目的，在下列侵犯著作權情形之一，違法所得數(shù)額較大或者有其他嚴重情節(jié)的，處以3年以下有期徒刑或者拘役，并處或者單處罰金；違法所得數(shù)額巨大或者有其他嚴重情節(jié)的，處3年以上7年以下有期徒刑，并處罰金：1、未經(jīng)著作權人許可，復制發(fā)行其文字作品、音樂、電影、電視錄像作品、計算機軟件及其他作品的；2、出版他人享有專有出版權的圖書的；3、未經(jīng)錄音錄像制作者許可，復制發(fā)行其制作的錄音錄像的。,二、著作權

15、保護的作品,著作權的主體原始主體：是指在作品創(chuàng)作完成后，直接根據(jù)法律的規(guī)定或者合同的約定對文學、藝術和科學作品享有著作權的人，一般情況下，原始主體是作者。作為作者的公民視為作者的法人或其他組織繼受主體：指通過受讓、繼承、受贈或法律的其他方式取得全部或一部分著作權的人。因繼承、遺贈或法律規(guī)定取得著作權因合同取得著作權特殊著作權主體——國家,二、著作權保護的作品,特殊作品的著作權主體雇傭作品（職務作品

16、）的權利主體一般作品的著作權歸作者享有，但法人或者其他組織有權在其業(yè)務范圍內優(yōu)先使用。作品完成兩年內，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。單位在業(yè)務范圍內使用該作品是否向作者付酬，由雙方簽訂合同解決。由法律規(guī)定的某些特殊的職務作品，作者只享有署名權，著作權的其他權利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵。,二、著作權保護的作品,特殊作品的著作權主體委托作品的權利主體

17、委托作品是指委托人向作者支付約定的創(chuàng)作報酬，由作者按照他人的意志各具體要求而創(chuàng)作的特定作品。合作作品的權利主體合作作品是指兩人以上共同創(chuàng)作的作品。根據(jù)各國著作權法的一般規(guī)定，要成為合作者，必須具備以下幾個條件：合作者必須有共同的創(chuàng)作愿望。合作作者必須參加了共同的創(chuàng)作勞動。,二、著作權保護的作品,特殊作品的著作權主體演繹作品的權利主體演繹作品，指改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品。演繹作品和原作品一樣都

18、具有獨立的受保護權。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的權利主體電影作品，指攝制在一定物體上，由一系列有伴音或無伴音的畫面組成，并且借助適當裝置放映、播放的作品。以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品包括：影視作品、錄像作品、載有音像節(jié)目的半導體芯片、激光視盤等作品。這類作品的主體，我國規(guī)定屬于制片人。但是編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并按合同約定可獲得報酬。,二、著作權保護的作品,著作權的內容著作

19、人身權發(fā)表權署名權修改權保護作品完整權收回權,二、著作權保護的作品,著作權的內容著作財產(chǎn)權，又稱著作經(jīng)濟權。復制權表演權廣播權展覽權發(fā)行權改編權翻譯權匯編權攝制權出租權信息網(wǎng)絡傳播權放映權,二、著作權保護的作品,鄰接權鄰接權，是指與著作權有關的權利，即作品傳播者所享有的專有權利。根據(jù)我國《著作權法》規(guī)定，鄰接權包括：表演者權；錄音錄像制作者權；廣播組織權。,二、著

20、作權保護的作品,著作權法律保護著作權侵權行為的認定著作侵權行為，是指未經(jīng)著作權人的同意，又無法律上的根據(jù)，擅自對著作權作品進行使用以及其他擅自行使著作權的行為。,二、著作權保護的作品,著作權法律保護根據(jù)《著作權法》第46條和第47條的規(guī)定，歸納起來，主要有以下幾種：1、擅自發(fā)表他人作品，指未經(jīng)作者同意，公開作者沒有公開的作品的行為。2、歪曲、篡改他人作品，指未經(jīng)作者同意，以刪節(jié)、修改等行為破壞作品的真

21、實含義的行為。3、侵占他人作品，指未經(jīng)合作者同意，將與他人合作創(chuàng)作的作品當作自己單獨創(chuàng)作的作品發(fā)表的行為。4、強行在他人作品上署名，是指自己未參加作品的創(chuàng)作，卻以種種不正當?shù)氖侄卧谒藙?chuàng)作發(fā)表的作品上署名。5、擅自使用他人作品，是指未經(jīng)著作權人許可，又無法律上的規(guī)定而使用他人的作品。,二、著作權保護的作品,著作權法律保護根據(jù)《著作權法》第46條和第47條的規(guī)定，歸納起來，主要有以下幾種：6、拒付報酬，是指使用他人

22、的作品，而未按規(guī)定支付報酬的行為。7、剽竊他人的作品，是指將他人的作品當作自己的作品發(fā)表的行為。此種行為表現(xiàn)為兩個方面，一是完全照抄他人作品；二是在一定程度上改變他人作品的形式或內容進行剽竊。應當注意剽竊與形式上類似的行為相區(qū)別：剽竊與模仿剽竊與利用著作權作品的思想和觀點剽竊與合理使用剽竊與巧合,二、著作權保護的作品,著作權法律保護根據(jù)《著作權法》第46條和第47條的規(guī)定，歸納起來，主要有以下幾種：8、侵犯專

23、有出版權和版式設計權專有出版權，是指出版單位通過與作者訂立合同，而在約定的期限或地域內，獲得出版作者作品的一種專有權利。版式設計權，是指權利人基于對圖書、期刊的字體設計、格式的編排等依法享有的專有權。9、制作、出售假冒他人署名的作品自己創(chuàng)作的作品，借用他人的姓名，進行出售；臨摹他人的作品，署以他人的姓名進行出售；將他人作品，署以名家姓名進行出售。,,二、著作權保護的作品,著作權法律保護根據(jù)《著作權法》第46條

24、和第47條的規(guī)定，歸納起來，主要有以下幾種：10、侵犯鄰接權具體表現(xiàn)為：未經(jīng)表演者許可，從現(xiàn)場直播或者公開傳送其現(xiàn)場表演，或者錄制其表演；未經(jīng)表演者許可，復制錄有其表演的錄音錄像制品，或者通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其表演的未經(jīng)錄音錄像制作者許可，復制、發(fā)行、通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其制作的錄音錄像制品的；未經(jīng)許可播放或者復制廣播電視的。11、剽竊廣播電視節(jié)目的欄目或節(jié)目,,三、我國傳媒知識產(chǎn)權保護的現(xiàn)狀及問題,我國傳媒業(yè)知識產(chǎn)權

25、保護的現(xiàn)狀及難點 ：一是傳媒業(yè)缺少代表廣大作者利益的知識產(chǎn)權聯(lián)盟組織。在西方國家，這種中立的知識產(chǎn)權聯(lián)盟組織發(fā)揮著重大作用，可以有效地為作者維權，如法國的記者協(xié)會、美國電影家協(xié)會、英國演出權利協(xié)會、日本的文藝著作權保護同盟等。 二是傳媒業(yè)的領導層知識產(chǎn)權意識還比較淡漠。三是傳媒業(yè)從業(yè)人員普遍缺乏系統(tǒng)、完整的知識產(chǎn)權教育訓練。四是我國知識產(chǎn)權法律法規(guī)體系與市場經(jīng)濟體制的需求存在不適應的地方，保護知識產(chǎn)權的法律法規(guī)運行機制還不夠健