戲劇是一種文化

1、戲劇是一種文化戲劇是一種文化文化是由人創(chuàng)造的。戲劇是一種藝術戲劇是一種藝術藝術是人用技術和想象力創(chuàng)造的可與他人共享的審美對象、環(huán)境或經驗。藝術是一種文化現象藝術是一種文化現象，大多為滿足主觀與情感的需求，亦是日常生活進行娛樂的特殊方式。任何可以表達美的行為或事物，皆屬藝術。什么是戲?。渴裁词菓騽?？戲劇是由演員扮演人物（角色）戲劇是由演員扮演人物（角色）、當眾展示故事情節(jié)的藝術門類。、當眾展示故事情節(jié)的藝術門類。是一種藝術：這種藝術是由演

2、員直接面對觀眾進行表演表演某種能引起戲劇美感的內容的藝術。（演員扮演具體的人物、當眾表演和展示故事情節(jié)這三個條件結合在一起）戲劇有五個要素，我們通常認為是:演員、觀眾、導演、劇本和舞臺美術。在以往的戲劇構成說中，有所謂在以往的戲劇構成說中，有所謂“四要素四要素”（劇本、演員、觀眾、劇場）（劇本、演員、觀眾、劇場）“三要素三要素”（劇本、（劇本、演員、觀眾）演員、觀眾）“二要素二要素”（演員、觀眾）等說法，它們基本上都不否認觀、演這兩種要

3、素。（演員、觀眾）等說法，它們基本上都不否認觀、演這兩種要素。演員——扮演劇中人物（角色）的人員，以語言和動作為主要表演手段，向觀眾展示劇情。在戲劇里這種展示是活生生的、面對面的，面對觀眾現場的表演。觀眾——觀賞戲劇的人。導演——實現戲劇演出任務的藝術創(chuàng)作者；是將二維的平面的文學劇本轉化為三維的立體的活生生的舞臺形象的組織者和工作者。導演要按照導演藝術的特性來組織、領導劇目創(chuàng)作的全過程。劇本——是戲劇演出的文字依據。是文學的，以代言體方

4、式為主、表現故事情節(jié)的文學樣式。它是戲劇活動的基礎和起點。是由編劇創(chuàng)作。劇本是不可缺少的，甚至被認為是劇本是不可缺少的，甚至被認為是“一劇之本一劇之本”是基礎性的東西，是文學性的文字符號。是基礎性的東西，是文學性的文字符號。劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞臺指示兩部分組成。劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞臺指示兩部分組成。對話、獨白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的

5、敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內心活動的描述對場景、氣氛的說明以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。舞臺美術舞臺美術——戲劇舞臺上除演員以外的一切造型因素的總稱。（它包括服、化、道、景、燈、效，是戲劇綜合藝術中的重要組成部分。包括布景、燈光、音效、服裝、化妝和道具，不同的劇種有不同的要求。例如中國傳統戲曲布景是象征性的，十分簡單，而服裝、化妝和道具特別受到重視。戲劇演出是演員與觀眾

6、同時在同一空間里面對面地完成，由此也可以看出戲劇實際上是由戲劇演出是演員與觀眾同時在同一空間里面對面地完成，由此也可以看出戲劇實際上是由演員與觀眾之間的互動來完成的。演員與觀眾之間的互動來完成的。戲劇的目的戲劇的目的：戲劇表演的目的多種多樣，是表現人的精神生活，通常，它就是娛樂。戲劇具有極強的感染力，它將想像變成富有情感的真人表演，現場表演所產生的奇特作用往往是電影、電視或書籍所難以企及的。中國人怎樣理解中國人怎樣理解“戲劇戲劇”，中國

7、的傳統戲劇形式是什么？，中國的傳統戲劇形式是什么？首先，我們中國的戲曲伴隨著整個中國的歷史發(fā)展，不管是昆曲、京劇還是地方戲曲，都伴以特有的藝術元素：全套的行頭打扮，固定的曲牌唱腔、假定的環(huán)境設置和高超的身段技巧，充分表現出藝術的美感，所以，不論是昆曲、京劇還是地方戲曲都能家喻戶曉?！虼?，在中國戲劇傳統中沒有話劇的位置。直到19世紀末20世紀初，西方的話劇才被移植到中國。這樣說來中國絕大多數的人把戲劇理解為戲曲也就不足為奇了。而少數的

8、專門從事話劇專業(yè)的人們，則學了許多西方戲劇的知識，知道話劇在西方戲劇歷史上的源遠流長，從古西臘的埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯到20世紀的奧尼爾（美國）、迪侖馬特（瑞士）等等。而且在英文戲?。―RAMA）就是指戲劇，絕不和歌劇舞蹈──主要指舞劇、戲曲藝術中包含的舞蹈成分，在話劇中轉化為演員的表演藝術──動作藝術。而動作是戲劇藝術的基本手段。表演藝術表演藝術[戲劇的形態(tài)戲劇的形態(tài)]以演員表演藝術為本體，對多種藝術成分進行吸收與融化，構

9、成了戲劇藝術的外在形態(tài)。以演員表演藝術為本體，對多種藝術成分進行吸收與融化，構成了戲劇藝術的外在形態(tài)。時間藝術與空間藝術時間藝術與空間藝術[戲劇的形態(tài)戲劇的形態(tài)]任何一種藝術形象都有特殊的存在形態(tài)任何一種藝術形象都有特殊的存在形態(tài)比如比如音樂被稱為音樂被稱為“時間藝術時間藝術”，繪畫、雕塑被稱為，繪畫、雕塑被稱為“空間藝術空間藝術”，而戲劇則是一種時間與空間的綜合藝術，同時，戲劇行動的時間與空間，又，而戲劇則是一種時間與空間的綜合藝術，

10、同時，戲劇行動的時間與空間，又都受舞臺法則的制約。都受舞臺法則的制約。導演藝術導演藝術[戲劇的形態(tài)戲劇的形態(tài)]需要有一個集體的領導者，在一個思想和一個創(chuàng)造意圖的指導下，在劇本所規(guī)定的生活情需要有一個集體的領導者，在一個思想和一個創(chuàng)造意圖的指導下，在劇本所規(guī)定的生活情境里把各種藝術因素結合在一起。導演藝術是一種特殊的，只有在集體綜合藝術中才有的境里把各種藝術因素結合在一起。導演藝術是一種特殊的，只有在集體綜合藝術中才有的藝術。藝術。戲劇的

11、分類：戲劇的分類：戲劇類型的劃分，一般是從話劇著眼的。傳統的觀點，首先是分為悲劇、喜劇和正劇三大戲劇類型的劃分，一般是從話劇著眼的。傳統的觀點，首先是分為悲劇、喜劇和正劇三大類。這是從劇中矛盾沖突的性質與人物命運的結局所表現出來價值取向與審美范疇的不同，類。這是從劇中矛盾沖突的性質與人物命運的結局所表現出來價值取向與審美范疇的不同，來對戲劇進行分類的。來對戲劇進行分類的。悲劇悲劇是戲劇的主要體裁之一。它指的是思想內涵一般是表現正義斗爭在

12、一定條件下不可避免地遭受挫折或失敗，以及美好理想的破滅，斥惡揚善，給人以激勵和啟迪的戲劇。英雄悲劇。性格悲劇。命運悲劇。社會悲劇。喜劇喜劇是戲劇的主要體裁之一。它指以可笑性為外在表現特征的一類戲劇。喜劇必須具備的素質是給觀眾以快感，或者具有可笑性。諷刺喜劇，正喜劇，荒誕喜劇。正劇正劇是出現較晚的戲劇類型，它不拘泥悲劇和喜劇的劃分，貼近社會現實，取材于日常生活，表現了人與人之間的真實關系，這也是正劇的一個重要特點。正劇由于不拘泥悲劇和喜劇

13、的劃分，因而靈活地利用了兩者的有利因素，加強了表現生活的能力，適應了戲劇發(fā)展的需要。戲劇與電影、電視的異同戲劇與電影、電視的異同戲劇與電影、電視都屬綜合的表演藝術，同是視聽藝術；都有包含文學劇本、表演、美術、音樂等要素。戲劇觀賞是由真人扮演當眾表演，與觀眾同場進行，時空轉換在一幕、一場相對固定的舞臺布景中進行，受到一定的限制，強調了劇場性、假定性，觀賞時間一般不長，是時間藝術；而影視是通過攝影攝像靠運動的畫面語言，分鏡頭的組接來完成，時

14、空轉換極大自由，強調了真實性，電影是放大的銀幕藝術，在影劇院里集體觀賞，電視是畫面較小的銀屏藝術，在家庭里個人可隨意觀賞，篇幅也較長，影視可反復播放不變。第二章：第二章：三大演劇體系與舞臺美術的特點三大演劇體系與舞臺美術的特點斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系。布萊西特演劇體系布萊西特演劇體系。梅蘭芳中國戲曲表演體系梅蘭芳中國戲曲表演體系斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳并列稱為“三大戲劇體系”，主要是根據他演劇藝術風格特

15、征，而不是其理論著述。這三個體系:從舞臺藝術實踐看，代表著三種不同的演劇方法；從戲劇理論上看，代表了三種不同的戲劇觀和戲劇美學思想；從戲劇藝術風格上看，是三種不同的戲劇藝術流派；從戲劇史的角度看，它們代表了不同民族、不同時代的文化形態(tài)。斯坦尼斯拉夫斯基：著書有斯坦尼斯拉夫斯基：著書有《我的藝術生涯我的藝術生涯》《演員自我修養(yǎng)演員自我修養(yǎng)》等，創(chuàng)立了包括表演、導等，創(chuàng)立了包括表演、導演、戲劇教學和方法等系統專業(yè)知識的演劇體系。演、戲劇教學