高層建筑造型設計淺析

1、<p>　　高層建筑造型設計淺析</p><p>　　摘要：文章以現(xiàn)代城市中的高層建筑為研究對象，主要對高層建筑造型設計的影響因素、設計思路以及構成高層建筑造型的基本形體和形體造型構成的具體運用進行分析歸納，透過多變的建筑形態(tài)和文化傾向，摸索出高層建筑的造型創(chuàng)作的基本途徑，進而運用與實際設計之中。 </p><p>　　關鍵詞：高層建筑 建筑風格設計手法形體構成 </p&g

2、t;<p>　　中圖分類號： TU97文獻標識碼： A </p><p>　　建筑，凝結著人類文明史和科學技術的結晶。一個城市建筑的發(fā)展，尤其是高層建筑的發(fā)展，標志著它的綜合實力和社會精神面貌。高層建筑造型的優(yōu)劣，對整個城市的形象以及人們的心理感受具有舉足輕重的影響。所以有必要對高層建筑設計的造型手法進行系統(tǒng)化的研究，創(chuàng)造出更多更好的高層建筑形象。 </p><p>　?。ㄒ?/p>

3、）高層建筑造型設計的影響因素 </p><p>　　高層建筑的造型是在多方面的考慮和因素影響下的結果，如造型審美觀念的潛在影響、高層建筑與城市環(huán)境的復雜關系、平面具體組織及結構材料等技術條件的制約等。高層建筑造型又受到諸多因素的制約，如投資額的大小、層數的多少、面積、功能、基地條件、環(huán)境、結構、材料技術、設計者的創(chuàng)作構思、傳統(tǒng)觀念等。在考慮高層建筑造型的外部特征時，必須對其所處城市特色、環(huán)境特征、整體空間進行一些

4、總體把握，從平面組織入手，從結構體系構建，適當運用材料，都是高層建筑創(chuàng)作途徑中必不可少的環(huán)節(jié)。 </p><p>　　（二）高層建筑造型設計的思路 </p><p>　　方法是高層建筑造型創(chuàng)作的源泉，其涉及到建筑師的深層意識，思想觀念，文化素養(yǎng)，同時也與建筑形式，物質的狀態(tài)緊密相連，所以方法和思路在高層建筑造型創(chuàng)作中的重要性不可低估。 </p><p>　　1、幾何

5、學的方法。采用幾何形式及其構成規(guī)則是形式語言設計方法的主流，是一種形式語言構成，它的代表是現(xiàn)代建筑的抽象形式。自從現(xiàn)代建筑興起以來，利用幾何構成對建筑進行藝術處理和解讀是現(xiàn)代建筑理論的觀點之一，它也是一個主要造型手法。將直線、曲線及其相互結合形成不同的幾何形態(tài)，表現(xiàn)出明快性、秩序性等特征，呈現(xiàn)出幾何規(guī)律性。幾何形式造型的方法主要是運用點、線、面、體、空間、質感和色彩等要素進行創(chuàng)作，創(chuàng)作方法可以采用重復、疊加、穿插、附加、切削等。 <

6、;/p><p>　　2、符號學的方法。符號學是研究有關符號性質和規(guī)律的科學，在現(xiàn)代設計中具有十分重要的實踐意義。在造型設計中，運用符號的功能性語義、指示性語義和象征性語義等，運用典型建筑形式母題、部件或元素，進行發(fā)展、變化和重新組合等方法進行創(chuàng)作。 </p><p>　　人們把語言學與符號學引入建筑學領域，促成了后現(xiàn)代主義建筑思潮的興起以及造型設計中拼貼設計方法的廣泛應用。符號拼貼的方法是根據

7、特定文脈、新形式構成和審美需要進行變化和重新組合，這是一種隨機的和為現(xiàn)實需要服務的設計方法。其效果通常既具有一定的歷史連續(xù)性，又具有當代特征，是在新環(huán)境新條件下對傳統(tǒng)要素的巧妙運用。高層建筑造型中的符號呈現(xiàn)著多種多樣的復合形態(tài)與交叉方式。 </p><p>　?。ㄈ?、高層建筑造型形體構成設計分析 </p><p>　　根據人的視覺感知的特征，一般將高層建筑造型分成下段、中段和上段三個部分

8、，對其分別采用不同的原則和手法進行處理，稱之為“三段式”處理法。 “三段”是根據外部空間的感受分析結合觀察和設計實踐形成的。 </p><p><b>　　1、下段空間 </b></p><p>　　下段空間是指豎向外部空間下部接近底界面的近人尺度的部分。20~25米是適宜觀察的距離，而人在日常活動中以雙眼平視居多，向上的視角為300。因此，將雙眼平視時距25米處觀察

9、到的空間界面高度16米，作為豎向外部空間下段的最大高度。在豎向外部空間的下段處理中，應運用設計手法著重突出與人的具體感知有關的部分，如突出建筑界面的細部，裝飾和質感，利用一些出挑對其進行強調等。 </p><p>　　2、中段和上段空間 </p><p>　　人日常很少用超過600的仰角觀察空間，因此，我們將45米作為豎向外部空間中、上段的分界，16~45米高度之間作為豎向外部空間的中段，

10、而45米以上則作為豎向外部空間的上段。在中段的處理中，界面的細部和裝飾應較下部空間弱化，而應以色彩和大的簡潔的構圖關系為主，而上段人對其觀察需很大角度的仰視，因此，人站在地面上很難看清其界面的細部和質感，故其設計和處理考慮整體造型的特點。 </p><p>　　頂冠、樓身、底座三個組成部分共同構成高層建筑形體造型的美學范圍，它們各自所充當的上述造型好壞及相互間形態(tài)轉換關系的處理是否得當，是決定高層建筑整體造型優(yōu)劣

11、的關鍵。 </p><p>　?。ㄋ模嫵煞绞窖苌膭?chuàng)作手法 </p><p>　　建筑形象常常是由基本形體組合而成，由幾何形體加上構成的技巧，經過組合積聚、密集、分離、穿插、切割、加減、變形等可形成無數的整體形態(tài)，其中基本形的性質、搭配關系、聯(lián)結式樣、空間存在方式都是構成整體形態(tài)的因素，這些因素具有極大的可變性。同時，建筑中的每種形態(tài)都與具體條件、功能和空間有關，按集合的規(guī)則決定設計的結

12、構將使自然科學的法規(guī)成為藝術表現(xiàn)的向導，成為設計的語言。 </p><p><b>　　形體積聚： </b></p><p>　　基本形體通過整體或片段的重組而形成豐富的造型體量，表達出空間形象的多層含義。組合的建筑呈現(xiàn)出群化的特征，往往介于兩個純粹的幾何形體之間并具有一種獨特的空間視覺效果。在組合的手法上有分離組合、拼聯(lián)組合、咬接嵌合等多種手法(如上圖)。 <

13、/p><p>　　剝離變化：剝離是指在一個比較完整的幾何體的基礎上，對幾何體的表面進行有一定規(guī)律或秩序的剝離，使表面形成豐富的變化，又沒有打破幾何體的整體感。剝離與切削的不同的在于，切削往往是減少一個或若干個單元體塊，而剝離僅僅是將幾何體的表面進行剝離。 </p><p>　　作為一種高層建筑中常用的造型手法，剝離可以增加形態(tài)組合的層次，使完整單一的形態(tài)成為變化的、有特點的整體。上海廣電大廈的

14、立面造型處理，由于剝離手法的運用，產生出截不然同的藝術形象，形成視覺上良好的感受。 </p><p>　　切割裁減: 切割裁減通常是指從整體上切除、挖掉一部分或大部分，得出需要的形態(tài)。從造型意義上講，從一個完整的形中切掉一部分既保持原型基本特征、又產生減缺的變異性，造成缺損與完整的對比、增加形式的趣味、引起聯(lián)想。 </p><p>　　在高層建筑中運用這種手法，將高層建筑中的核心體量切割井

15、移去局部單元，在保持體量整體形狀的同時，可以使樓身通透生動。切削的方式多種多樣，建筑體現(xiàn)為各種不同的形體變化。 </p><p>　　形態(tài)變異: 形態(tài)變異通常是一系列造型手法運用的結果，如壓縮，延伸、扭曲、旋轉、調換、顛倒、移位、遺疊、正反，分解等。 </p><p>　　形體通過漸變，可以在一種形式過渡到另一種形式的過程中構成新形態(tài)。各種視覺關系要素都可以構成變形的因素，如方向的漸變、大

16、小的漸變、曲面的漸變、角度的漸變等。通過變形可以實現(xiàn)形態(tài)的變換，從而得到不同形態(tài)的優(yōu)點并給人以運動變化的感覺。 </p><p>　　在建筑造型中，經常利用這種局部變形手法實現(xiàn)特別的形象創(chuàng)造。如波特曼設計的明天廣場(如下圖)，扭轉的尖棱體形象隨角度不同發(fā)生各種倔移和變換，在浦西形成了獨特而不同凡響的高層形體輪廓。 </p><p><b>　　四、結論 </b><

17、;/p><p>　　高層建筑創(chuàng)作是一個復雜綜合的過程，對造型設計必須基于多條件的匹配，同時，在解決問題的過程中實現(xiàn)建筑手法與技術等多方面的完美結合。 </p><p>　　高層建筑的造型是在多方面的考慮和因素影響下的結果，在考慮高層建筑造型的外部特征時，必須對其所處城市特色、環(huán)境特征、整體空間進行一些總體把握，從平面組織入手，從結構體系構建，適當運用新材料、新技術，都是高層建筑創(chuàng)作途徑中必不可

18、少的環(huán)節(jié)。在此基礎上，靈活運用造型設計方法，運用形體構成知識進行造型創(chuàng)造。 </p><p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　陳一峰等編譯.世界高層建筑.中國計劃出版社，2000 </p><p>　　中國建筑設計精品集錦.中國建筑工業(yè)出版社，1999 </p><p>　　吳煥加著.論現(xiàn)代西方建筑