構成觀念下的當代水墨人物畫的形式研究_9920.pdf

1、社會科學技術的直線型發(fā)展，催生出更加龐大繁雜的信息系統(tǒng)，圖像審美法則的多元化傳播已經成為不可回避的事實。就可視性媒介而言，快餐文化與快節(jié)奏信息瀏覽無疑將視覺化傳播推向其主導地位，從而使人們的審美意識、創(chuàng)作思維發(fā)生偏移甚至改變。而當代繪畫也正處于這種多樣性與單一性，多元發(fā)展與相互交叉的變更時期，傳統(tǒng)單一的繪畫形式已經難以滿足當代人的審美需求，而以人為載體的當代水墨人物畫也開始步履維艱的探索與變革。水墨人物畫開始回歸于對繪畫本體的探索之中，

2、視覺化的傾向成為事實，而就在當代這種一切都被設計和規(guī)劃了的語境中，西方構成觀念的影響，使得當代水墨人物畫的形式與傳統(tǒng)水墨人物畫的形式分道揚鑣。當代藝術創(chuàng)作者將構成應用到其作品中，展現出別樣的視覺效果，并且出現新的人物畫表現形式，本文就是收集大量當代水墨人物畫的作品，并分析出其作品隱含的構成關系。
　　本研究在已有前學研究的理論成果支撐下，關注繪畫的本質表現和實踐思路。首先，結合當代語境，對當代水墨人物畫的審美形態(tài)以及設計構成和當代