劇作家與讀者間戲劇文本交際的順應(yīng)關(guān)聯(lián)模式——以《等待戈多》為例_40760.pdf

1、戲劇文本是連接劇作家和讀者間的橋梁。一方面，劇作家意欲使讀者接受并理解他的戲劇；另一方面，各類讀者對同一戲劇文本有著不同的反應(yīng)。在以前的戲劇研究者中，值得提及的有Short、封宗信和李華東等。Short提出了戲劇語篇的雙層結(jié)構(gòu)，封宗信則提出了劇作家和各類讀者之間戲劇交際的多層結(jié)構(gòu)，李華東從語用文體視角研究了戲劇文本的構(gòu)件之一 ——舞臺指令。 基于對戲劇語用文體學(xué)的前人研究以及Verschueren，Sperber & Wilso

2、n和冉永平等人的認知語用學(xué)理論，本文旨在從認知語用學(xué)視角探討劇作家和讀者之間通過戲劇文本進行的交際。根據(jù)Verschueren的順應(yīng)論，言語交際是一個順應(yīng)過程，語言的使用在于不斷地做出順應(yīng)交際者語境相關(guān)因素的語言和策略選擇。根據(jù)Sperber & Wilson的關(guān)聯(lián)論，交際是一個明示推理過程，交際者的關(guān)聯(lián)假設(shè)決定他的語言選擇。綜合上述兩種理論的主要觀點，冉永平（2004）提出了順應(yīng)關(guān)聯(lián)模式(ARM)，用于詮釋言語交際。鑒于戲劇交際和言語

3、交際之間的區(qū)別，本研究對冉永平的順應(yīng)關(guān)聯(lián)模式作了修改。該修改模式揭示出在劇作家的關(guān)聯(lián)性的語言策略選擇和讀者的最佳關(guān)聯(lián)的語境選擇之間有一個相互順應(yīng)的過程。這一新模式可被用來詮釋劇作家和讀者的認知活動，并描述劇作家和讀者之間通過戲劇文本進行交際的認知語用過程。 為了驗證該修改模式的適用性，本文對Samuel Beckett的《等待戈多》進行了個案分析。這部荒誕劇以其離奇的情節(jié)設(shè)計、怪異的人物塑造、荒誕的劇中人物言語和行為而聞名于世。研

4、究發(fā)現(xiàn)，生活中的失敗者、文學(xué)批評家和普通讀者這三種類型的讀者對這部荒誕劇的反應(yīng)各異。劇作家和讀者的認知語境越類似，戲劇交際的成功率就越大。在關(guān)聯(lián)假設(shè)的引導(dǎo)下，Beckett使得自己的語言策略的選擇順應(yīng)了語境相關(guān)因素，這部戲劇也因此被他的目標讀者，即生活中的失敗者所接受。處于接受端的讀者應(yīng)當把戲劇文本看作是關(guān)聯(lián)性強的明示刺激，值得他們付出認知處理努力。他們能夠讓自己的最佳關(guān)聯(lián)性的語境選擇順應(yīng)戲劇文本中的語言和策略選擇。 本研究的意