何占豪古箏作品中的民族元素研究——以三首作品為例_10331.pdf

1、中國(guó)古箏興起于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的秦地，至唐代發(fā)展到鼎盛時(shí)期，宋元時(shí)期發(fā)展出十四、十五弦箏。明清以來(lái)，社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩，箏樂(lè)日漸衰落，由于多數(shù)箏曲沒(méi)有正式的樂(lè)譜，導(dǎo)致傳統(tǒng)的樂(lè)曲大量流失。直到上個(gè)世紀(jì)三十年代，箏樂(lè)才開(kāi)始復(fù)蘇，發(fā)展至五、六十年代出現(xiàn)了演奏技法的創(chuàng)新，八、九十年代進(jìn)一步發(fā)展衍變，到本世紀(jì)開(kāi)創(chuàng)了箏樂(lè)發(fā)展的新局面。
　　上世紀(jì)五十年代以后，古箏教育逐漸走上專(zhuān)業(yè)化的道路。各流派之間突破地理方面的阻隔，交流日益頻繁，使箏樂(lè)迅速發(fā)展，古箏

2、藝術(shù)因此邁上了一個(gè)嶄新的臺(tái)階，傳統(tǒng)演奏技法有了新突破，許多新演奏技法不斷涌現(xiàn)。到80年代，以何占豪先生為首許多專(zhuān)業(yè)作曲家開(kāi)始創(chuàng)作箏曲，他們運(yùn)用現(xiàn)代的創(chuàng)作技法與創(chuàng)作理念，給傳統(tǒng)箏樂(lè)注入了新的活力。
　　何占豪先生是中國(guó)杰出的音樂(lè)家、作曲家，他創(chuàng)作的優(yōu)秀作品享譽(yù)中外，作為現(xiàn)代作曲家，他始終把“外來(lái)形式民族化，民族音樂(lè)現(xiàn)代化”作為座右銘進(jìn)行創(chuàng)作。他的作品以?xún)?yōu)美的旋律、深刻的內(nèi)涵以及古樸的風(fēng)格，給聽(tīng)眾留下深刻的印象。他創(chuàng)作的作品涉及不同器

3、樂(lè)，尤其在古箏方面，創(chuàng)作了許多著名的樂(lè)曲，代表作品有《臨安遺恨》、《西楚霸王》、《茉莉芬芳》等等。其中樂(lè)曲《臨安遺恨》與《西楚霸王》突破了古箏獨(dú)奏的傳統(tǒng)演奏模式，而是采用古箏與鋼琴共同演奏，使音樂(lè)作品具有一定的張力，同時(shí)也提高了技術(shù)難度，何占豪先生的這些作品可以說(shuō)是現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作的一個(gè)縮影。這些廣泛流傳在國(guó)內(nèi)外的優(yōu)秀作品早已經(jīng)超越了文化的障礙，使中國(guó)傳統(tǒng)箏樂(lè)成為國(guó)際上極具影響力的美妙旋律。
　　本文通過(guò)對(duì)何占豪先生古箏作品音樂(lè)形態(tài)的