中國水彩畫的現(xiàn)狀分析——中國水彩畫的情感缺失.pdf

1、水彩畫傳入中國百年間,水彩畫以透明、流暢、水色淋漓等特點在中國迅速發(fā)展,得到中國畫家的青睞。特別是改革開放以來,中國水彩畫出現(xiàn)了鮮有的繁榮景象。在題材,技法,表現(xiàn)形式等方面不斷創(chuàng)新;全國性的畫展、研究學會紛紛出現(xiàn)。在全國美展上不乏看到大幅的水彩畫獲得大獎。在面對這種中國水彩畫繁榮的背景下,我們應該冷靜的看到中國水彩畫所面臨的一些困境。本文以情感為主線,結合中西方哲學觀念的不同,回顧了水彩畫進入中國的歷史革沿。特別是在八十年代初隨著思想解

2、放水彩畫被中國民眾所接受,水彩畫蓬勃發(fā)展。同時又面臨著中國水彩畫發(fā)展不均衡,作為繪畫主體,情感缺失,缺少實際生活經(jīng)歷和閱歷,繪畫題材雷同并較為單一,重視技法忽略情感并對理論研究重視不夠。社會相對于其他畫種對水彩畫關注度不夠,高校水彩畫學科設置明顯滯后于中國畫、油畫甚至版畫。本文提出建設性建議:加強繪畫主體的文化修養(yǎng),深入生活發(fā)掘更多的水彩畫藝術題材,高校借鑒水彩畫發(fā)達地區(qū)的成功經(jīng)驗,只有全社會重視起來,給予水彩畫更多的情感關注,相信水彩