現代主義小說中的空間形式.pdf

1、20世紀以來的社會發(fā)生了劇烈變化,揭示物對人統(tǒng)治的空間觀念占據了決定地位.現代主義小說,奉行空間觀念,主要的不是突出故事的承接,而是盡量把材料組織在同一時間范圍內.現代主義小說家盡可能多的將多樣性質的東西集中于一瞬間,力圖把一切理解為并表現為同時和并列的,一切似乎只存在于空間之中,而不在時間之中.20世紀作家表現出了對時間和順序的棄絕、對空間結構的的偏愛.空間形式小說是一種創(chuàng)造,是一種人造物.現代主義小說家把自己的作品都當作一個整體來表

2、現,然而作品的同一性不在時間關系中存在,而是存在于空間關系中;正是這種統(tǒng)一的空間關系導致了空間形式的發(fā)生.小說還與建筑在某種程度上有相通之處,相像之處在于對其產品總體構造上的設計、重視結構的功能作用從而實現形式的創(chuàng)造.現代主義小說是抽象和理想的藝術作品,它本身就是一個新事物,一個創(chuàng)造.現代主義小說家不僅把作品的解釋權、說明權而且把取舍權、組合權與某種程度的再創(chuàng)作權都交給了讀者.現代主義小說獲得空間形式的方法是多種多樣的.并置、反映參照使

3、一切似乎都處于同一平面,對話、情感、視象全部同時并存.在意識流小說中,空間對時間的征服在西方意識流的小說中主要表現為電影蒙太奇的特征,時間序列中的物體、事件被切割重組后變成了空間中的排列與配置.意識流小說的各部分憑著象征和形象的不斷交接、照應連接起來的,通常是由意象和言語相互交織構成小說的形式,相互間只在空間上產生聯(lián)系.敘事中的時間機制在現代小說中出現了一些新的特征.節(jié)奏的放慢、時間的延長,是我們在現代小說中在陌生化手段所要達到的效果.