現(xiàn)實關注下的弱勢群體——當代中國油畫現(xiàn)實主義創(chuàng)作現(xiàn)狀的分析.pdf

1、本文通過對1980年代以來現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作群體中代表畫家的代表作品做出分析，對中國當代現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作中表現(xiàn)的弱勢群體做出解讀。分析中國現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作少與“苦難”發(fā)生聯(lián)系的原因，以期引起人們在油畫現(xiàn)實主義創(chuàng)作中對弱勢群體真實的現(xiàn)實生活狀況的關注。 自馬克思始，藝術觀念發(fā)生了根本的轉變：藝術中的精神與形而上的現(xiàn)實社會直接相關。一種藝術流派或主義的出現(xiàn)，當然是特定的文化思潮的反映，并且關系到一定歷史時期經(jīng)濟和政治的發(fā)展。藝術家對社

2、會問題的關心，必然要在民族的現(xiàn)實生活中，通過人的形象，以及人與人的關系來反映社會問題。 從藝術的角度看，中國油畫最重要的特色是現(xiàn)實主義。作為一種藝術家觀察社會的方式，現(xiàn)實主義創(chuàng)作方式?jīng)Q定了非唯心、實在地看待世界的觀點，它在中國藝術發(fā)展史中有著廣闊的社會需求，作為特定歷史時期經(jīng)濟和政治的反映，現(xiàn)實主義一直是中國油畫的主流創(chuàng)作方式。 自改革開放以來，隨著經(jīng)濟、社會的發(fā)展，社會分層的階級斗爭理論被社會競爭力所取代，暗示了社會最

3、下層成員的歷史性身份遭到改變；生存壓力取代了歷史理性。轉型的中國社會在短期內出現(xiàn)了必然的社會經(jīng)濟利益和社會權利的分配不公。弱勢群體已成為當下政治、經(jīng)濟、文化生活中不可回避的群體（甚至是占人口大多數(shù)的主體性群體）。但是，作為中國油畫創(chuàng)作主流的現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作群體中，卻有相當一部分創(chuàng)作者未與當下存在著的弱者階層的現(xiàn)實生存狀態(tài)發(fā)生聯(lián)系，應當以同情下層社會和弱者階層生存狀態(tài)為創(chuàng)作指導思想的現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作群，除了極少一部分富有“社會正義感”的藝

4、術家之外，大多創(chuàng)作者的作品在廣度和深度上并沒有反映出當下社會最下層成員的真實生存狀態(tài)。弱勢群體的現(xiàn)實生存狀態(tài)沒有得到應有的關注與表現(xiàn)。 在改革開放之初，一批反映社會真實狀況作品的出現(xiàn)，在中國社會造成強烈反響，時隔二十多年后的今天，社會的變革更是對人們現(xiàn)實生活造成巨大影響，但是反映真實社會現(xiàn)實生活狀況的作品卻日漸其少。因此有必要對中國當代油畫創(chuàng)作中現(xiàn)實主義創(chuàng)作現(xiàn)狀加以一定分析梳理，以引起人們在油畫創(chuàng)作中對現(xiàn)實生活中弱勢群體生活狀況

5、的關注；反映真實的社會現(xiàn)實，更多地關注下層社會和弱者階層的現(xiàn)實生活，警示“社會的良心”，推進社會更全面、更健康地發(fā)展。 對本文內容的研究，我們首先從界定相關的概念入手，并對中國油畫現(xiàn)實主義做出歷史回顧，指出為什么說中國油畫最重要的特色是現(xiàn)實主義。將本文的研究范圍界定在一定的區(qū)域之內，同時，也為我們的研究梳理出一個頭緒。其次，通過對1980年代以來現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作群中代表畫家的代表作品做出分析，對中國現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作中表現(xiàn)的弱勢群