試論徐渭的書(shū)畫(huà)藝術(shù).pdf

1、晚明時(shí)期是中國(guó)歷史上的一個(gè)特殊時(shí)期,社會(huì)動(dòng)蕩、政局多變、思想活躍。正是這種錯(cuò)綜復(fù)雜且千變?nèi)f化的社會(huì)文化背景,使得藝術(shù)形式發(fā)生了變革。在這個(gè)時(shí)期里,傳統(tǒng)觀念及對(duì)事物的審美意識(shí)受到了不同程度的挑戰(zhàn),文化藝術(shù)顯現(xiàn)出特定的時(shí)代特點(diǎn),晚明獨(dú)特的審美取向與追求,得以誕生、發(fā)展、繁榮,并最終形成了獨(dú)具特色的書(shū)畫(huà)體系。由此,晚明時(shí)期出現(xiàn)了尚“奇”的美學(xué)追求。
　　徐渭學(xué)習(xí)書(shū)法有其獨(dú)到之處,他對(duì)各書(shū)家的作品做了精細(xì)分析和描述,對(duì)于可以學(xué)習(xí)借鑒的地方

2、,他更加注重夸大,對(duì)不足之處,他也在日后的學(xué)習(xí)中有所注意和改善。
　　徐渭的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)可謂在寫(xiě)意畫(huà)中獨(dú)樹(shù)一幟,自成一家。他在學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí),吸取古代大家之所長(zhǎng),不拘于法,敢于嘗試和大膽創(chuàng)新,他的作品具有一定的表現(xiàn)力和創(chuàng)作力,給觀賞者以視覺(jué)上的沖擊和想象空間。
　　徐渭是一位偉大的書(shū)法家,他把自己的書(shū)法技巧和筆法十分融洽的融入畫(huà)作之中,讓觀賞者與學(xué)習(xí)者覺(jué)得他的潑墨寫(xiě)意畫(huà),就像是一幅蒼勁淋漓的書(shū)法。例如,他在《墨葡萄圖》中,用墨

3、的層次呈現(xiàn)出葡萄枝葉的質(zhì)感。徐渭畫(huà)作中有一幅《梅花蕉葉圖》,他把梅花和蕉葉放在一起,從這點(diǎn)就可以看出他與王維之間的構(gòu)圖淵源,如同王維詩(shī)中的景色一樣,透著一種禪境。
　　他書(shū)法作品中的單字,不拘于結(jié)構(gòu),更加融入整幅作品之中,也更加注重上下啟承關(guān)系,使整幅書(shū)法作品融于一體氣勢(shì)貫通,如同一幅畫(huà)作,任何一部分都不可隨意改動(dòng)挪讓。他還將草書(shū)引入畫(huà)中,使其畫(huà)作更加生動(dòng)放逸。徐渭的《草書(shū)杜甫詩(shī)軸》作品,線條自如不受其約束又瀟散風(fēng)流,整幅作品散而

4、不跨密而不緊,垂筆處多做虎尾節(jié),這種形式在書(shū)法《淮陰侯祠詩(shī)翰卷》中體現(xiàn)的淋漓盡致。
　　徐渭的書(shū)法傳世作品中,在手卷、立軸、冊(cè)頁(yè)、及在畫(huà)作中的提款,風(fēng)格各不相同,不單單是形式不同,他的章法也有所不同。他的書(shū)法作品多以立軸草書(shū)為主。無(wú)論是繪畫(huà)還是書(shū)法,徐渭在線條的處理上都有著共性,他的書(shū)法用筆無(wú)意間被巧妙自然的運(yùn)用到畫(huà)作之中,畫(huà)作的靈動(dòng)之筆與書(shū)法作品也是一脈相承。所有的點(diǎn)畫(huà)都避免了直線的軌跡,我們關(guān)注的是他的點(diǎn)畫(huà)形態(tài),而他在創(chuàng)作中關(guān)

5、注的是筆鋒的流暢推移和線條的多態(tài)變化。徐渭在作品《榴實(shí)圖》中,用筆和用墨靈動(dòng)豐富多變,他的作品在此時(shí)正如瓷器在燒造中形成的釉變一樣,奇妙而自然。他在對(duì)水墨的處理上,更注重水的運(yùn)用,利用生宣的吸水性,把作品中的墨色豐富化,如潑墨、破墨、蘸墨、膠墨等相互配合。在畫(huà)石榴枝時(shí),他的這種節(jié)奏與其書(shū)法作品中出現(xiàn)的草字十分接近。草書(shū)筆法加上潑墨技法,在整幅作品中有機(jī)結(jié)合,使其作品活靈活現(xiàn)。書(shū)法作品與繪畫(huà)作品在明代出現(xiàn)了相互交融的現(xiàn)象,能書(shū)能畫(huà)集一身者