關于鋼琴音樂表演藝術的幾點美學思考.pdf

1、本文通過對鋼琴音樂表演藝術美學觀嬗變歷程的梳理，對鋼琴音樂表演藝術創(chuàng)造本質的認識，對演奏者在鋼琴音樂表演藝術創(chuàng)造實踐活動中的心理位置的探討，以及對鋼琴音樂表演藝術創(chuàng)造實踐活動中“體驗”、“表現(xiàn)”和二者“互補”等三種美學傾向的考察，認為:一、鋼琴音樂表演藝術是鋼琴音樂文化創(chuàng)造范疇中，“表演主體”將“創(chuàng)作主體”的創(chuàng)作及其寄予或期待的音樂形象（包括作品情感與內涵）和創(chuàng)作宗旨表現(xiàn)出來的行為。二、對于鋼琴音樂表演藝術的創(chuàng)造實踐活動來講，“創(chuàng)作主體

2、”和“表演主體”都是不可或缺的主要環(huán)節(jié)，且二者同等重要并相互依存、無可取舍，不應該存在有人為的或是意識與概念中的主次或權重之別。三、鋼琴音樂表演藝術實質上是“表演主體”“置身于音樂”的藝術，是消除“表演主體”和“創(chuàng)作主體”之間的距離，或是融合演奏者的“表現(xiàn)”與“體驗”二者于一體的藝術。四、鋼琴音樂表演藝術的創(chuàng)造實踐活動，既應該規(guī)范在對“創(chuàng)作主體”及其創(chuàng)作“準確詮釋”的基本原則框架之內，又應該有利于促進“表演主體”完成并實現(xiàn)“精彩演繹”的